От „Психо“ до нова реколта от филми на ужасите, жанрът има някои проблеми с майката

ЛОС АНДЖЕЛИС (AP) — Ако сте озадачени по какъв начин да прекарате този Ден на майката, помислете за добра нерешителност. От самото начало на жанра, филмите на ужасите се допират до психическата контузия и смут, които могат да дойдат единствено от майка, и редица скорошни филми възприемат тази одобрена от времето традиция.

Вземете да вземем за пример Брандън “Infinity Pool ” на Кроненбърг, който се трансформира в един от най-шумните филми, излизали от тазгодишния кино фестивал Сънданс.

Не е изненада, че беше изпълнено с тревожни моменти. Режисьорът, в края на краищата, сигурно е научил нещо или две от татко си режисьор и колос в жанра, Дейвид Кроненбърг.

В една обсъждана сцена Габи (Миа Гот) разкрива голите си гърди пред Джеймс (Александър Скарсгард) в покана за кърмене, разкривайки комплицирано напрежение сред същинската му майка и неговото схващане за Габи като негова нова.

Въпреки че жанрът постоянно е отхвърлян като невисок, Адам Лоуенщайн, професор по кино и медийни проучвания в университета в Питсбърг, който специализира в ужасите, сподели, че е доста подобаващ за справяне с тези типове надълбоко вкоренени, психически проблеми.

„ Ужасите в основата си са доста примитивен род “, сподели той. „ Има безспорен смисъл, че неща като семейство, секс, гибел са неща, които филмът на ужасите непрестанно копае, тъй като това са първоначални очарования и прекарвания. “

Може би главният образец за проблеми с мама в хорър филмът е „ Психо “ (1960) на Алфред Хичкок.

В него скандалният Норман Бейтс от мотел Бейтс развива раздвояване на личността, откакто убива контролиращата си майка и нейния ухажор от ревнивост. Скръбта и виновността му го карат да държи натрупа й прикрит встрани и да приема нейната персона, когато прави принуждение против дами, към които е притеглен.

Част от това, което прави майчината връзка толкоз плодородна за проучване на психическа контузия, сподели Лоуенщайн, е, че е толкоз повсеместен и претрупан.

„ Всички имаме същински майки, тъкмо както имаме същински концепции за майчинството, за които сме съгласни. И тези неща са доста сложни за делене “, сподели той. Пропастта сред очакване и действителност се трансформира в плодотворна територия за положително плашене.

„ Варваринът “ (2022) на Зак Крегър също трансформира кърменето в театър, а не от прелъстителен, само че безнравствен полов сътрудник, както в „ Infinity Pool, ”, само че от чудовищно майчинско създание, което принуждава жертвите си да пируват.

Други филми разрешават на динамичността сред майката и детето да носи драмата. „ Evil Dead Rise “, към този момент наличен за наемане в услуги за стрийминг, играе с предизвикващата боязън екстремност на майка, която е обладана от дявол.

„ Мисля, че е доста ужасяващо да си представиш някой толкоз прочут за теб във вашия свят се трансформира в подривна активност на това и се трансформира в нещо в действителност рисково и зло “, сподели режисьорът Лий Кронин. „ Това просто се поддаде на това проучване на майчините страхове и какво би могло да значи, в случай че майка ви се обърне против вас. “

В новия „ Beau is Afraid “ на Ари Астер централната тематика е страхът и болежка, която може да пристигна от връзката майка-дете. Филмът – за мъж, който се пробва да стигне до къщата на майка си – е колкото халюцинационен епос, толкоз и филм на ужасите.

И до момента в който третият филм на Астер е безспорно по-малко заплашителен от неговия „ Midsommar “ или „ Hereditary “, различен филм, който експлоатира ужасите на фамилната динамичност и контузията, провокирана от майката, в края може да се заключи, че страхът на Бо от неговия майка, предизвикваща виновност, беше оправдана.

„ Когато напуснах „ Beau Is Afraid “, чух тийнейджърка пред мен да излиза от театъра и споделяше на приятелите си: „ Това просто ме накара да желая да се обадя майка ми и да кажа, че скърбя за всичко “, описа Ловенщайн. „ Ние мислим за смут и мислим за боязън, боязън и гонене, само че не мислим безусловно за виновност, позор, оскърбление. И Ари Астър ясно схваща връзката сред тези неща. “

Не е маловажно, че съвсем всички тези страшни филми за връзките на основните герои с техните майки са режисирани от мъже.

Но Лоуенщайн твърди, че проблемите с майката на жанра са почнали с жена и доста преди кино лентата: класическият разказ на ужасите на Мери Шели от 1818 година, „ Франкенщайн “, постоянно се счита за началото на актуалния хорър.

>

„ Нейната история е за мъж, който желае да бъде Бог, само че също по този начин желае да бъде и майка. Наистина, той желае да сътвори живот без намесата на дамите “, сподели той. „ Това, което Мери Шели ни демонстрира, е какъв брой неприятна концепция в действителност е това и по какъв начин мъжкото надменност в действителност прави чудовищни ​​неща с майчинството. “